开了那小城，再也没回去。

    都是流离中的声音，流离中，似乎特别容易记得一些声音、气味，而唯独忘记走过的路线。

    ——《老灵魂·在流离中听见》林荫道是城市中间一段小小的宁静，是世俗生活里暂时的幸福、暂时被放纵的颓然和感伤，走得理直气壮，感伤得理直气壮，即便有孤独，也孤独得非常开阔，却终究要走过去。那些有着“林荫道气质“的歌，都有某种类似行走的节奏，都有某种近乎奢侈的感伤，只属于“林荫道“的感伤。

    林荫道有它自己的歌，甚至每一个街道、每一个地铁，每一个拐角，每一个陌生人，都有属于它的歌。我走过的那些林荫道，也正等我再度重临，等我在心里，为它们配上属于它们的歌。

    ——《老灵魂·林荫道之歌》

    大河会干枯，石头会风化，青山易改旧时颜，而月亮在人类寿命可以抵达的极限时间里，始终存在，始终不变。我们和二十万年前的类人猿望的是同一个月亮，我们和地球另一头的人凝望的也是同一个月亮。月亮，具有某种永恒不变性、跨越地域性。它可以是见证，可以是坐标，可以是打破时间空间的钥匙，是一根柱子，栓住浩若烟海的记忆库里的某几个刹那。所以，《大话西游》里回到过去的宝盒，被叫做“月光宝盒“，于是，月亮，常常被当作爱情专一和深切的象征，被用来凝注思念、等待，被用来期待重逢、相见、幸福。

    ——《老灵魂·月亮之歌》当日在泰坦尼克号上，他们中间有个天大的障碍……障碍像外来的病毒，激起了免疫觉醒，爱因此来得格外狂热，这艰辛的过程转移了当事人对彼此的审视，促使本来陌生的当事人迅速结成同盟，克服障碍所付出的人类劳动，更使得这爱增值，是障碍使他们爱上了对方，甚至有可能，他们只是爱上了障碍。而在那恬静的“革命之路“小区里，障碍不存，爱将焉附，当外在的障碍全部消失，彼此就成了障碍。

    障碍比通畅更能激发狂热。“受挫--克服障碍--再受挫--再克服障碍“这个过程，会不断提高当事人的心理阈值，让热情愈发蓬勃。

    ——《为了报仇看电影2猛虎细嗅蔷薇·若杰克和露丝未曾生别离》

    科研结果表明，人类的潜意识里有种“生物裙带“关系，这种隐秘潜伏的关系，令人更容易相信与自己相貌相似的人，即便是陌生人，只要与自己有相似的因子，就更容易赢得信赖与亲近。另一种说法较为神秘，那就是人都有双重生命，此时此刻，这颗深蓝色星球上，某地某处，必有一人，与自己犹如双生，你疼我痛，你欢我喜，你亡故，我便无故悲伤，犹如《薇罗妮卡的双重生活》中那惊心的一幕幕。

    ——《为了报仇看电影2猛虎细嗅蔷薇·人人心中有一个薇罗妮卡》让剩下的时间尽量丰盛起来，让生命的密度尽量瓷实一些，是唯一的自救之道，是对抗人生终极问题“人生意义“的唯一方法，是抵消茫茫宇宙自身如此渺小感觉的唯一路径。

    席慕蓉写过，她向别人请教如何能让植物花开得更加茂盛，得到的回答是：“在根部砍上几刀，再在伤口撒上几把盐“，她这么做了，那个夏天，花开得近乎疯狂。任何物种，在遭遇危机的时候，唯一能做的，就是尽量繁衍，竭力开花结果。要对抗冰雪，就用花朵，对抗刀斧熔浆，就用花朵，对抗时间，就用花朵。此时此刻，唯一能做的，唯有开花结果。尽管他们告诉我，宇宙生灭轮回，不留痕迹，一切华美都是浪费。

    ——《为了报仇看电影2猛虎细嗅蔷薇·自救之道》恐怖片里没有政治？生或者死，是最大的政治。

    ——《为了报仇看电影2猛虎细嗅蔷薇·谁先死？》我们总觉得，只要为恶行找出理由，找出规律，只要自己避免了这些原由，行端坐正，就可以善始善终。我们甚至一厢情愿地以为，恶行通常是陀思妥耶夫斯基小说式的，恶棍也有过去，有内心、有感情、有反省，作恶也有因由，在紧要关头，没准还天良发现--其实我们还是参照着善去塑造恶，因此想象力有限，只允许他们比我们坏一点点。

    ——《为了报仇看电影2猛虎细嗅蔷薇·非陀思妥耶夫斯基式恶行》当电影中用爱或感动，作为一件事的解决办法的时候，说明它在现实中的真身已经难获解决之道了。爱被当作了解决的制度。

    ——《为了报仇看电影2猛虎细嗅蔷薇·把老板娘嫁给老板》一个人对待别人的方式，不过是当初别人对待他的方式的镜像，很少有人能够例外。每个人心中都有一个贞子，在自己终于有机会控制别人的时候，提示自己曾经的遭遇。所以，遇到别人恶劣的对待，愤怒之外，加上怜悯。

    ——《为了报仇看电影2猛虎细嗅蔷薇·人人心中都有一个贞子》我们在那些过于-->>

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